Cette pièce s'articulant clairement avec d'autres travaux cherchant le visage de la commande publique, voici ce que j'ajoutais par un soucis de précision aussi vain que naïf s'il espère être entendu:

«Matthew Barney fait aménager un espace pour enfants dans son cremaster cycle; le catalogue provisoire des lubrifiants sociologiques draine les figures creuses à jamais de la mode, de la retape, de la télévision, du sport de masse, des catégories jetables du spectacle. À Rome dans le pli d'un plafond feint siègent l'ambiguïté, le paradoxe, l'inconnu à l'oeuvre. À la surface du globe, la transparente mascarade de la communication. Les abeilles de Maffeo Barberini firent en creux sa figure de cire: le visage de Pietro da Cortona. Les laborieuses abeilles institutionnelles font tapisserie, consommant le mariage de la mort et de l'industrie.»