Malgré sa prétention à l'exhaustivité objective (et on verra plus tard quel est l'intérêt de maintenir l'illusion de cette objectivité) le festival est un dispositif critique, et pas seulement en tant que machine de distribution des signes - ce qu'elle est effectivement si on tient compte de ce que sont ces signes et de ce qu'ils doivent à la patrimonialisation de la bande dessinée - mais surtout en tant qu'organisation territoriale. Je reviendrai plus tard sur ces signes pour la raison qu'ils doivent à la territorialisation leur valeur de signes, qu'ils la balisent et en garantissent l'apparente unité, la prétendue bienveillance. Dois-je rappeler qu’un dispositif critique n'est pas une concrétion spontanée, mais une émanation concertée? ; c'est ici l'émanation d'un super-sujet visant à rassembler les formes disparates et souvent antagonistes émergeant de la singularité-même des sujets qui travaillent à l'effectuation de ces formes : ces antagonismes sont même l'argument principal d'un devenir institutionnel, d'un impératif globalisant dont la visée serait de donner du contour à ce qui se joue dans l'atomisation.