Depuis le fond, le mur suivant (celui qui s’étend à droite en entrant dans la salle, donc) propose en premier lieu un de ces incroyables retables flamands dont la description pour lui seul exigerait le triple de ces pages*(les quinzième et seizième siècles virent se développer la foison et la science inépuisable de ces merveilleux haut-reliefs ou ces coffrages garnis de scènes en ronde-bosse historiés, d’un chapitrage complexe et riche); après lui s’enchaînent de beaux haut-reliefs arrachés hasardeusement à des Chemins de croix ; d’un style Renaissant émaillé de citations antiques, l’un d’eux, une des rares pièces lapidaires de cette collection, fait saillir de puissantes figures nettement touchées par l’Italie qui étirent leurs mouvements dans des rideaux de plis serrés.
Enfin, du dernier pan de mur, le complet silence dans ma mémoire.
Je ne sais pas si je dois m’en réjouir ou le blâmer, mais cet aperçu sculptural ne fut qu’une des surprises de ce petit musée; le mur de gauche laissait au fond passer une clarté plus vive, rouge : c’était le rouge des tissus tendus au mur d’une autre salle dont on découvrait peu à peu les promesses en s’approchant de l’estrade; il m’a été très difficile de ne pas me laisser happer par elles au moment où j’admirais le doux visage incongrument solitaire de la géante, de ne pas lâcher à ce moment-là une stupéfaction pour le projet d’une autre.