Donner le ton est née, comme pas mal de mes pièces sonores, d'une opportunité. De deux opportunités, en fait :
la rencontre avec le brillant saxophoniste François Coquet pour qui cette pièce a été écrite, et la certitude de pouvoir la jouer en concert dans d'excellentes conditions (festival Artbag 2002).

   Une pièce inscrite dans la lignée de ce que j'appelerais le «punk méticuleux» (notion approximative échafaudée pour définir la formation Élémarsons), hargneuse, bavarde, construite en dépit du bon sens, et peaufinée néanmoins avec une maniaquerie d'autiste*. La forme concertante autorisait les plus amusantes parodies du dialogue, les paraphrases, les contresens sonores ou sémantiques, les unissons ou les fractures.
    Ma méconnaissance complète de l'instrument, le saxophone, me lâchait en plein inconnu avec l'excitante joie qui découle de son arpentage.

Pour ne pas être trop largué, je décidais de camper la pièce sur les bases d'un travail qui m'est un peu plus familier : une ossature acousmatique de neuf  bandes dont la longueur permet une utilisation variable et une relative souplesse d'interprétation.