PRÉ CARRÉ N°11

NUMÉRO SPÉCIAL RUBRIQUES

Le onzième numéro de Pré Carré a été imprimé chez Identic (Rennes).
La date de parution de ce numéro peut être déduite de l’odeur du papier.
Pré Carré présente ses sincères condoléances à la famille du système de diffusion.
La couverture de ce numéro 11 a été réalisée en infographie par Joachim Clémence. Conception et maquette : L.L.d.M.
Comité éditorial Guillaume Chailleux, Loïc Largier, L.L. de Mars & Julien Meunier

Nos rubriques

Planche sur planche

Pré Carré invite un auteur à l’exégèse d’une de ses propres planches, par la bande dessinée même : reprendre un travail achevé révèle tout l'arbitraire de l'achèvement pour inviter à poursuivre infiniment l’écriture.

Notre hôte

Pré Carré invite un auteur à nous parler librement de son travail, inconditionnellement, sous l’angle de son choix, au plus proche de l’œuvre comme dans ses marges les plus digressives.

Dépeindre

Mise en lumière des processus de coupe sévère, de cécité ou de production de poncifs opérés par les autres arts quand ils manipulent ce qu’ils pensent être notre discipline.

Dessiller

Un regard qui découpe produit — en toute image — la puissance possible d'une narrativité : par un retour de la bande sur les images apparaissent toutes sortes de sillages, pour passer d'une image unique à la séquence. Faire apparaître l'image unique comme surface d'errance plutôt que comme totalité hiérarchisée et, enfin, prendre à revers l'habituel discours de légitimité.

Un atome d'herméneugène

Polyphonie microcritique. Territoire discursif par excellence, notre atome réunit plusieurs lecteurs autour d’un livre.

Ekphrasis

Fissures dans l'écran sémiotisant qui obscurcit si terriblement le dessin et le rend invisible aux théories, déchirure de l'écran communiquant qui opacifie le langage. Un descripteur raconte, un dessinateur interprète son récit ; dessiner, raconter, deux problèmes créateurs de problèmes.

Hors planche

Déplier les espaces virtuels de la planche portés par le découpage (action, force, mouvement). Hors strip, hors planche, en faire le poème topologique.

Ready made

Une façon joyeuse de sortir des généalogies artistiques où s’embourbent tant de demandes absurdes de légitimité.

Moins la main

Parmi les impensés de notre discipline, dont les commentateurs et les lecteurs restent si obstinément et fétichistement attachés au dessin comme marqueur de singularité, il y a l’invisible travail de l’écriture comme création.

Palimpseste

Le redessin comme spéculation, errance sur la page d'un autre, archéologie, excavation, fouilles, découvertes. Notre matrice théorique la plus ouverte, sans doute, celle dont découlent toutes les autres.

Lieux communs

Résistance de la différence au même, dans le puits d'invention qu’est un poncif narratif en bandes : des mondes entiers pris dans ce qu'on croirait à tort être une fonction.

Moule à gaufres

Relevés des grilles de montage académiques.

Qu'est-ce que la bande dessinée?

Un siècle de bavardages ineptes, d’approximations théoriques vaseusement empruntées à d’autres cadres disciplinaires, voilà à peu près tout ce qui s'est écrit et s'écrit encore sur notre discipline. Colombarium.

Image par images

À partir d'une image, construire un monde raisonné à la fois par le dessin lui-même et par l'ellipse, l’épreuve des cohabitations, des poursuites, qui font l’inépuisable activation des questions en suspension dans toute image pour nos bandes.
Penser comme série de décisions plastiques : assemblages, montages, cohabitations collées à l'ellipse, coq à l'âne, cadavres exquis. Lointainement inspiré de l’Atlas Mnémosyne de Warburg et de Koulechov, il s'agit de déclencher à partir d'une image initiale un montage collectif, une production critique de l'image par l'image. Le montage se compose progressivement, au rythme des interventions de chacun, irréversiblement, et se détermine topologiquement.

Synopsis

Retourner la préséance coutumière du scénario en faisant réapparaître le jeu insistant de l'image qui l'initie, qui l'obsède, qui le nie (un scénario pli sur pli).

Ut pictura poesis

Ironie sur un point d'aveuglement au dessin de la critique sémioticienne, cécité nécessaire à son commerce avec la bande dessinée comme langage.

In situ

Le cadre mouvant, toujours différent — irréductible au cadre de la case — que dessinent les phylactères pour la représentation iconique en bandes.



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